藁白釉湯呑　西端正 茶碗 丹波灰釉茶盌の魅力の一つは、その灰釉が生み出す多様な表情です。単なる緑色に留まらず、焼成中の温度や窯の環境の変化によって、微妙な色のグラデーションや独特の模様が茶盌の表面に現れます。これらの表情はまるで抽象画のようであり、見る者に自然の不思議な美しさを伝えます。茶盌を手に取るたびに異なる顔を見せる灰釉の魅力は、時間とともにさらに深まっていくでしょう。

丹波灰釉茶盌の魅力の一つは、その灰釉が生み出す多様な表情です。単なる緑色に留まらず、焼成中の温度や窯の環境の変化によって、微妙な色のグラデーションや独特の模様が茶盌の表面に現れます。これらの表情はまるで抽象画のようであり、見る者に自然の不思議な美しさを伝えます。茶盌を手に取るたびに異なる顔を見せる灰釉の魅力は、時間とともにさらに深まっていくでしょう。

用途を広げる片口の魅力

龍泉窯では南宋期に仏教的象徴である蓮華を青磁器に多用し、宮廷や禅林で珍重されました。本作はその精神性を汲み取り、蓮弁の数とリズムを日本の茶席寸法に合わせて再構成しています。

部位 実物梵鐘との対応 香合ならではの工夫 竜頭（りゅうず） 二体の龍が絡み合う持ち手を簡潔に抽象化 通気孔を兼ねた透かしを設け、香煙の抜けを良くする 袈裟懸け（けさがけ）と乳（ち） 四方へ十字に走る力強い稜線と98個の乳を陰刻で表現 乳を細かい点刻で示しつつ、指当たりを滑らかに処理 音座（つきず） 奈良時代の格調を示す八葉の文様 中央をやや膨らませ、摘みやすい蓋合わせに寄与

口縁をわずかに外反らせ、胴はほぼ垂直に立ち上がる筒形に仕立てられています。胴周りに刻まれた微かな轆轤目が、灰釉のなだらかな流れを受け止め、基壇石の層理を連想させる視覚的リズムを生み出しております。高台は低めに削り上げ、全体の重心を落ち着かせることで、手取りの安定感を高めています。

藁白釉湯呑　西端正 茶碗 丹波灰釉茶盌の魅力の一つは、その灰釉が生み出す多様な表情です。単なる緑色に留まらず、焼成中の温度や窯の環境の変化によって、微妙な色のグラデーションや独特の模様が茶盌の表面に現れます。これらの表情はまるで抽象画のようであり、見る者に自然の不思議な美しさを伝えます。茶盌を手に取るたびに異なる顔を見せる灰釉の魅力は、時間とともにさらに深まっていくでしょう。: 8. 6cm : 8. 6cm : 10. 4cm 10cm 10. 4cm NHK B B